Le crayonné de la planche deux.

François Maingoval a vu et a donné son imprimatur : « Va, je ne hais point cette planche », m’a-t-il écrit en substance.
Il m’a même fait beaucoup de compliments, mais il est trop bon, ça le perdra ; et ça restera entre nous…

Comme un de mes étudiants m’a demandé quelques infos sur ma mise en page, si ça peut vous intéresser aussi, je reproduis la page du scénario et mes choix de plans, cadrages, agencements etc.

Votre sagacité relèvera deux, trois points que j’ai changés, que je me suis permis de changer, devrais-je dire.
François, dans son immense mansuétude ne m’en a pas tenu rigueur.
En fait, il sait bien que certaines choses apparaissent en dessinant, en mettant en page.
Par exemple, j’ai choisi de changer de lieu en case 3, et non en case 4.
Il me semblait que l’ellipse temporelle et géographique fonctionnait mieux ainsi, que le dialogue était plus logique si les deux compères se retrouvaient déjà en vue de l’éboulis.
Et surtout il fallait une vue d’ensemble, un panoramique pour bien visualiser l’endroit évoqué, et j’estimais du coup que le dialogue de Tom en c4 serait plus adapté sur un plan plus resserré.
Donc j’ai changé, je fais le plan général en c3. Je change juste un tout petit peu le dialogue. Puisqu’ils sont en vue de l’éboulis, ils voient les mulets des ouvriers. J’écris « Les ouvriers nous y attendent » au lieu de « Les ouvriers doivent nous y attendre … ».

C’est la première fois que je change un poil de (l’épatant) dialogue de mon vénéré scénariste, mais c’est pour la bonne cause.
Promis, François, ça ne deviendra pas une habitude ! Heu… bon, d’accord… en fait, aussi en case 6 finalement, j’ai changé un bout de dialogue. Vu l’amas de pierres, je me suis dit en le dessinant que pour déblayer ça « On en a au moins pour la journée ! » était un peu optimiste. Tout au moins catégorique. J’ai donc préféré écrire un truc plus vague : « Il y en a pour un moment ! »
Je me répète, ce n’est pas pour marcher sur les plates-bandes du scénario, c’est parce que certaines choses paraissent plus évidentes en dessinant. D’ailleurs, François n’ayant pas réagit, c’est qu’il est ok. Sinon, on en discute et je finis par avoir quand même raison :o)

Pour la mise en scène, la grande case de situation s’imposant en c3, j’ai bâti le reste autour.
La légère plongée en c1 suppose rendre l’état de faiblesse (temporaire !) de notre héros, il est dominé par les évènements. En c2, contrepoint, il se ressaisit, donc contre plongée. Tom regarde vers la gauche (sa droite à lui), ça aide l’œil du lecteur à faire un pont avec la c3. Surtout que le dialogue de Bruno, qu’on lit après, est dans l’axe, dans la diagonale vers la c3.
On est en Occident, donc on lit de gauche à droite : entrée des chevaux par la gauche, l’œil « lisant » le paysage après. D’autant que le dialogue assez abondant permet une pause sur la partie gauche de l’image, étire le temps. Pareil, l’aigle n’est pas signalé dans le scénario, il est là pour aider la circulation de lecture, renvoyer l’œil vers la gauche en bas, vers la c4.
Bien sûr l’aigle symbolise aussi le danger, la majesté etc. On est « aux cieux » avec lui, vu le sujet il ne faut pas se priver de ces petits symboles, clins d’œil.
Au cas où, je vérifie tout de même si les aigles existent bien en Jordanie…
Conscience professionnelle et évitement au possible des pinailleurs.
Je m’arrange que l’amorce de l’éboulis en c4 soit dans l’axe de l’aigle et de la falaise de la c3. Tom et Bruno devant arriver de la gauche pour ne pas rompre la logique de circulation des personnages, ça tombe bien, l’éboulis sera sur la droite de la case.
Et pour donner du dynamisme et un mouvement logique et continu à la lecture entre c6 et c7, je mets la pente de « l’éboulis-qui-va-s’écrouler » en c6 allant vers la droite. Je fais la c7, la dernière case à fond perdu, espérant rendre mieux le côté glissade, déséquilibre. Et bien sûr, je garde la pente dans le même sens que dans la case précédente, le type tombant de la gauche vers la droite ; toujours dans le sens de la lecture.

Bien sûr, il y a mille autres manières de mettre cette page en scène, c’est juste pour expliquer mes partis pris.

Bon, il n’y a plus qu’à cleaner et mettre en couleur !

Éric ALBERT

PS : je me suis rendu compte qu’à force de remanier la première page, à l’origine du projet, les deux amis, Tom et Bruno, avaient eu successivement casquette et chapeau…
On avait décidé de mettre des casquettes aux deux. J’aurai ressorti la première version de la planche. C’est pourquoi sur cette version, Bruno a aussi une casquette.
Mais, en dessinant cette planche, je trouve que du coup les deux personnages sont trop similaires : casquettes, mal rasés. Même si la couleur donnera forcément une différence. J’en parle à François.
Finalement, on optera sans doute pour le chapeau pour Bruno et la casquette pour Tom. Comme c’est le cas sur la planche 1. Retour en somme à la case départ, c’est le cas de le dire.
Bref, je ferai cette petite correction chapelière avant le clean…

Nous apprenions il y a quelques semaines que Jésus-Christ vivait en Floride et comptait des milliers de disciples. Ce qui invalidait le scénario de CORPUS CHRISTI, puisqu'il est impossible de retrouver la momie de quelqu'un encore vivant. En fait, nous avions écrit n'importe quoi.

Bien sûr que non, Jésus-Christ ne vit pas au pays du dollar. Comment avions-nous pu croire qu'il pouvait se la couleur douce parmi les riches retraités américains, m'enfin? Non, la vérité est tout autre. Jésus-Christ vit en Sibérie. On peut d'ailleurs le joindre par email, il vous le confirmera. Ses coordonnées sont sur son site.

Il s'appelait Sergei Torop lorsqu'il s'est rendu compte, à 29 ans, de sa véritable nature. Depuis, son "Eglise du Dernier Testament" a déjà rassemblé plusieurs milliers de fidèles, dont certains abandonnent tout pour le rejoindre dans les montagnes de Sibérie (gla-gla-gla), ce qui est quand même la moindre chose quand on a la chance de recontrer Jésus-Christ. Les mauvaises langues prétendent que cela lui a surtout permis d'arrondir sa maigre paie de policier, mais s'il fallait écouter les mauvaises langues...

La Direction de Sandawe

J’attaque la planche 2, et je vous propose, parce que vous m’êtes sympathiques, ce qui est la toute première étape.
Le début du commencement de l’ébauche…
À partir du scénario de François Maingoval, je jette sur le papier de minuscules crobards (ils n’ont même pas le droit de s’appeler des croquis !). Ça me permet de visualiser une première fois, même succinctement les premiers problèmes, les premiers emplacements nécessaires pour les bulles, les images à privilégier. C’est très laid, et quasi illisible pour tout autre que moi. C’est donc une première, même mon vénéré scénariste (et heureusement pour lui) n’a jamais vu cette étape. Parce que donc, il serait bien en peine de la lire !... Je vous montre en quelque sorte les coulisses, ou les cuisines.

Là, il y a déjà deux versions, la seconde (oui je sais ce n’est pas évident) a déjà réglé quelques problèmes par rapport à la première, j’ai déjà un embryon de mise en page, la première étant traitée en « gaufrier ».

C’est pour vous expliquer qu’on construit une planche par tâtonnements. En tout cas en ce qui me concerne. Certains font un story quasi équivalent au crayonné d’entrée, j’en suis incapable. Cette étape ne prend d’ailleurs pas tellement de temps, et me permet « d’entrer dans la planche », et de demander éventuellement à François des compléments d’information.
À la lecture de son (épatant) scénario, pas de souci, tout est apparemment limpide.
Mais « on réfléchit avec un crayon », me disait un de mes Bons Maîtres.
Et en effet, sur cette planche se pose à moi un petit problème concernant un éboulis devant lequel nos héros se retrouvent. Petit problème que je n’avais pas envisagé à la lecture du scénario. Une question minime qui influe totalement sur le positionnement des personnages. Donc de la mise en scène et des plans.
Tout ça pour vous dire que cette étape m’est nécessaire.

Coup de téléphone à François qui m’envoie un petit croquis des lieux tel qu’il les imagine.
La modestie graphique de mon (prestigieux) scénariste fait qu’il a décidé de classer ledit croquis « Confidentiel Défense », doutant de ses qualités, pourtant réelles, de dessinateur.
Et c’est dommage pour cet exposé qui se veut avant tout pédagogique.

Mais l’important, c’est que ce croquis soit clair et me donne toutes les informations nécessaires.
(Par contre, François, soigne ton écriture, tu écris comme un cochon).

J'ai lu avec beaucoup d'amusement le mot de la direction de Sandawé titré "Corpus Christi : une imposture !", mais je tiens cependant à préciser quelques éléments. Tout comme je l'ai toujours fait pour mes scénarios, en particulier ceux d'Alix, Alexandre, Cléopâtre, Néron et surtout Ada Enigma, tout ce que j'écris est basé sur des recherches très sérieuses, des faits réels, des anecdotes authentiques. Cette histoire ne déroge évidemment pas à la règle. J'ai travaillé de nombreuses années au sein d'une université catholique, et j'ai eu accès à ses archives secrètes pendant plus de vingt ans. Par la suite, grâce à certaines complicités, j'ai eu accès aux archives secrètes du Vatican, et je prépare d'ailleurs une thèse de doctorat basé sur mes recherches. Un livre, à paraître aux presses universitaires de Lovanium, où je publie des reproductions de documents édifiants, sera basé sur cette thèse. J'ai aussi pu bénéficier de confidences d'un chanoine, dont je ne peux hélas citer le nom tant qu'il est encore en vie. Et enfin, mon épouse, dans des circonstances trop complexes à évoquer ici, fut en relation très étroite avec celui qui s'appelait alors l'abbé Léonard, et est devenu par la suite le cardinal de Belgique. De tout cela, j'ai pu arriver à deux conclusions, totalement incontestables : le Christ n'est jamais ressuscité, son corps n'est jamais remonté au ciel, mais repose quelque part depuis vingt siècles … et l'Eglise, en particulier ses papes, cardinaux, certains évêques et chanoines sont parfaitement au courant de cela. Bien entendu, si ma thèse et mon livre sont strictement historiques et scientifiques, cette bande dessinée est romancée. En particulier, ce n'est pas exactement à l'endroit que je cite dans la BD que le corps du Christ est réellement situé, évidemment. Et j'ajoute que Ernst Lubricht, le responsable commercial d'un des parcs d'attraction biblique cités dans ce site, m'a déjà contacté à plusieurs reprises pour en savoir plus. Pour différentes raisons, je ne révélerai évidemment rien tant que ma thèse ne sera pas publiée. François Maingoval

Le projet de couverture pour Corpus Christi.
Étape par étape, ça donne à peu près ça :

D’abord, échange de courriels entre François, Patrick et moi. On cherche une idée qui résume l’album, sans trop en dire, et qui visuellement est porteuse. Il faut se faire remarquer avec 4000 autres concurrents par an…

Eric « Patrick me demande entre autres une couverture.
Il faut qu’on voit ça ensemble : appelle-moi, ce sera plus simple par téléphone. »

François « J’ai envoyé un mail à Patrick ce matin lui faisant part de nos trois idées de couverture :
1. Le type qui arrache le bras de la momie (à retravailler bien sûr)
2. Une superpo de la momie avec Pétra en fond.
3. L’hélicoptère perdu dans le dédale amenant à Pétra ; il va s’écraser »

Patrick « Moi, j'aime l'idée de Petra et la momie. On mettra cette couverture sur le mini-site dès que possible. »

Après, je fais donc ce qu’on appelle un rough en bon français (certains fantaisistes appellent ça un croquis ou une maquette). Ce n’est pas la peine de trop travailler un dessin si l’angle de vue ou le cadrage ne convient pas. Encore moins de s’embarquer dans la couleur à ce stade.
Je fais donc quatre propositions.
Je demande à Patrick s’il est ok.
Patrick « Oui, je les ai envoyés à Lionel Camus pour avoir son avis. Moi, j'ai choisi.
La 2ter est graphiquement la plus forte, selon moi. »

Donc, j’attaque le définitif.
D’abord le crayonné du décor, puis mise à la couleur. C’est Pétra, frontalement.
Tous les éléments (décor, momie, croix) seront centrés, hiératiques ; c’est approprié au sujet (c’est pensé, faut pas croire).
Je rajoute in fine l’ombre portée des falaises environnantes, qu’on ne voit pas mais que du coup on devine, ça donne aussi une impression d’hostilité ; sans parler du contraste des tonalités.
En faisant la momie, plusieurs idées me viennent. J’envoie donc ces diverses solutions :
D’abord la momie au trait mais couleur du fond en superpo, puis au trait fond blanc. Ensuite en couleur, sans la croix désaturée. Puis avec la croix.

Patrick « Le final avec la croix me semble quand même le meilleur choix, mais la croix ne ressort pas des masses (je regarde sur un écran portable, ça peut influencer). »

J’augmente donc le contraste (c’est la version que vous voyez ici).

Voilà, bientôt sur vos écrans !...

Merci à nos lecteurs qui sont décidément très bien documentés: un parc biblique existe déjà, aux Etats-Unis, et il s'appelle "Holy Land Experience". Vous pourrez en savoir un peu plus sur l'horrible site officiel, très kitch et très commercial : holylandexperience.com

Vous pourrez surtout le découvrir grâce à l'excellente émission "Là-bas si j'y suis" la-bas.org.

Toutes les émissions sont réécoutables, au format de votre choix, téléchargeables, podcastables, bref vous n'aurez aucune excuse pour ne pas en profiter.

On ne fait pas apparaître le héros (ou tout autre personnage) par un coup de baguette magique.
Le scénariste a une idée généralement bien arrêtée (pas toujours cependant) des personnages.
Après, c’est un va-et-vient entre la vision première du scénariste et l’interprétation qu’en fait le dessinateur. Le scénariste donne des pistes « je verrais bien tel acteur » par exemple, le dessinateur en propose souvent d’autres. De la confrontation des idées naît la lumière et Alléluia.

Bref, petit exemple avec notre beau héros, Tom.

Premier scoop : son âge et sa nationalité.
Thomas (dit Tom) Bellec, archéologue, 35 ans environ, français.

Le scénariste, ici l’Immense François Maingoval (un peu d’obséquiosité ne fait jamais de mal aux relations dessinateur/scénariste), fournit en effet une fiche assez (voire très) détaillée des personnages principaux : nom bien sûr, âge, nationalité, physique, psychologie, marottes et violons d’Ingres, parfois tics de langage, quelquefois ascendants etc.

Après discussion (courriels et/ou téléphone), je propose des croquis. Généralement, le premier n’est pas le bon. Après avoir maudit le scénariste qui ne comprend rien à mon Art, je repropose d’autres croquis. Enfin, l’unanimité se fait sur un portrait, ponctué généralement par cette phrase admirative de l’auteur: « bon, je ne l’aurais pas vu comme ça, mais on ne va pas non plus passer le réveillon là-dessus ».

Exemple d’échanges (véridiques, sinon ça n’aurait pas d’intérêt) entre François et moi au sujet de la tête du héros :

Eric : Dis moi, à ma question « On roule avec cette tête pour le héros ? » tu réponds « On peut essayer en tout cas. », tu n'a pas l'ai très convaincu par « mon » Mr Tom.
François : Je l'avoue honnêtement, et surtout maintenant que je le vois en couleur. Il m'a l'air quand même assez "fadasse" (est-ce un mot français ou belge, je ne sais plus). Peut-être en changeant la couleur (brun ?) des cheveux ?
Éric : Je fais d'autres essais ou pas ?
François : Peut-être que cela vaudrait le coup.

Voilà quelques croquis aboutissant au définitif que vous pouvez voir sur les pages de notre projet.

Dans "Corpus Christi", l'un des protagonistes est le propriétaire d'un parc biblique qui tente d'obtenir la momie du Christ pour en faire son attraction principale. Comme nous l'annonce cette dépêche de l'AFP, cela pourrait devenir bientôt réalité en Allemagne:

"Des fondamentalistes protestants suisses envisagent de créer dans le sud-ouest de l'Allemagne, d'ici 2012, un parc d'attraction sur le thème de la Bible, pour illustrer les théories créationnistes de manière ludique, rapporte mercredi la presse allemande.
Dans ce "Genèse-Parc", qui s'inspirerait des parcs similaires déjà ouverts aux Etats-Unis, les visiteurs pourraient expérimenter le Déluge dans les montagnes russes aquatiques, déjeuner dans les restaurants d'une Tour de Babel en construction, visiter une Arche de Noé en "taille réelle" --soit 150 mètres de long--, ou se faire peur dans le "pavillon du feu" sur le thème du Jugement dernier.
"Avec ce parc à thèmes, nous voudrions que les gens ouvrent leur coeur à Dieu et à Jésus-Christ, et leur donner ainsi la possibilité de comprendre et d'accepter la Bonne Nouvelle", proclament sur leur site internet les promoteurs de ce projet, la société anonyme "Genesis-Land", basée près de Zurich (Suisse).
L'entreprise, qui proclame et défend le "créationnisme" --la création de l'univers en sept jours-- et conteste la théorie darwinienne de l'évolution, parfaitement admise par les principales Eglises, espère trouver près de Heidelberg (sud-ouest de l'Allemagne) un terrain idéal pour l'implantation de son parc de 50 hectares où elle veut attirer à terme 600.000 visiteurs par an."

Toutes les infos sur le site de "Genesis-Land

Enfin, quelques infos sur notre projet. Patrick Pinchart, ne reculant devant aucun sacrifice, a décidé de vous offrir, petits veinards, des fonds d’écran pour chaque projet. Manque de pot, la case choisie (la grande vignette finale de la première planche) ayant des phylactères, il m’a fallu les supprimer. Ce qui fut fait… en y passant un peu de temps. Mais merci Photoshop. Ça m’apprendra à placer mes bulles directement sur les originaux... Cela dit, petit aparté didactique, on ne compose pas une image qui doit avoir des bulles ou qui ne doit pas en avoir de la même façon : ne pas oublier que les dialogues, les textes sont des masses en tant que telle, des volumes, et qu’il faut en tenir compte dans la composition. Sans bien sûr parler de l’évidente place qu’il faut préserver pour faire entrer tout le dialogue. Ce qui peut poser des soucis aux dessinateurs travaillant avec des scénaristes particulièrement bavard… Comme André Juillard avec Yves Sente par exemple pour la reprise de Blake et Mortimer. Il est vrai que l’abondance des dialogues fait partie intégrante du style Jacobs… mais point trop n’en faut est en substance ce qu’à fait remarquer le dessinateur au scénariste. Éric ALBERT

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Soyez notre plus grand contributeur : celui qui aura mis le plus de parts dans le projet recevra TROIS cadeaux :

1) une invitation en tête-à-tête avec le scénariste dans un bon restaurant (mais contrairement aux habitudes, c'est l'auteur qui paiera l'addition !), afin de discuter avec lui du projet.  Vous pourrez même lui donner votre avis ... d'éditeur !